终于看完了《海上钢琴师( shī)》。
1900把自己禁锢于自己的音( yīn)乐中，也同时把自己禁锢( gù)于自己的世界里——他的全( quán)部世界就是他所生活着( zhe)的Virginian号豪华邮轮。
对于1900而言( yán)，音乐，是用来娱乐自己的( de)——他永远为了自己而弹奏( zòu)着，永远不让自己的音乐( lè)和自己分离。
1900的存在很特( tè)别么？未必，他的生命因为( wèi)没有踏足过真实世界而( ér)显得尤为纯净和清澈，甚( shèn)至纯净和清澈得不能够( gòu)生活在这个真实的现实( shí)世界里。最适宜他生活的( de)地方，是Virginian，一个漂浮在海上( shàng)的乌托邦，一个能够让1900这( zhè)样纯粹且单纯的音乐圣( shèng)徒栖息的地方。他不能，也( yě)不应该走进我们的世界( jiè)，我们的世界对于1900而言，太( tài)肮脏，太复杂了。
究竟是1900把( bǎ)自己禁锢在狭小的空间( jiān)里了，还是我们让陆地桎( zhì)梏了我们自身？城市里有( yǒu)着成千的街道，我们迷失( shī)于其中，看不到天的尽头( tóu)，而大海以其广博的胸襟( jīn)，容忍并珍藏了1900这个特异( yì)的存在，也甚至是因为大( dà)海的广博，1900看到了世界的( de)尽头。

影片中有两个镜头( tóu)很让我感动，一个是因为( wèi)其艺术性，另外一个则是( shì)单纯的感动——对一个膜拜( bài)音乐的人发自内心的由( yóu)衷感动。
当1900从甲板上缓缓( huǎn)走下舷梯时，摄影师并不( bù)像其他同类镜头的处理( lǐ)方式那样，由近及远的慢( màn)慢拉长景深，而让作为主( zhǔ)体的1900的身影在以庞大的( de)Virginian号做背景的环境下，越变( biàn)越小——这是一种真正的渺( miǎo)小。摄影师选择了另外一( yī)种处理方式——几乎是前无( wú)古人的处理方式——当1900一步( bù)一步的捱下舷梯时，镜头( tóu)以同样的缓慢和凝重由( yóu)远及近，最后渐渐定格，转( zhuǎn)而我们看到的是从舷梯( tī)后方的角度拍摄的1900沉重( zhòng)的脚步，以及透过舷梯的( de)缝隙和1900双脚展示给观者( zhě)的纷繁而凌乱的城市。而( ér)后，我们从1900的眼眶中看到( dào)了一个别样的城市——张牙( yá)舞爪的炫耀和叫嚣着自( zì)己的浮躁，扬扬自得的伸( shēn)展着栉比的高楼和烟囱( cōng)。
很特别的表现手法，当影( yǐng)片行进到最后，Max问及1900为何( hé)不愿意离开Virginian的那一瞬间( jiān)，我们就不难理解1900的答案( àn)了——琴键太大，音乐无从而( ér)生；城市太大，我们无从而( ér)生……
而另一个镜头，在Virginian被炸( zhà)毁的前一刻，忽然一双手( shǒu)，干枯的手，轻轻的摆放在( zài)观者眼前，然后这双手开( kāi)始在空气中弹奏，背景音( yīn)乐是那首美妙的乐曲——1900为( wèi)了心爱的女孩所即兴演( yǎn)奏出的爱语。钢琴的声音( yīn)，尤其是这样以单音为主( zhǔ)的简单旋律，总是显得特( tè)别的干净和轻灵，仿佛是( shì)1900那颗安定的心一般，平缓( huǎn)的旋律倾泻着柔情，不仅( jǐn)是对那个曾经出现在1900生( shēng)命里的姑娘的柔情，更是( shì)1900膜拜着钢琴、膜拜着音乐( lè)时，心里自然而然的散溢( yì)出的柔情。

还有一些细节( jié)化的东西。
影片的前半部( bù)流淌着明快和欢乐的音( yīn)乐，而后半部则几乎都是( shì)以那段1900唯一留在人间的( de)那段短曲及其变奏——空灵( líng)短巧，细微孱弱得如同1900具( jù)备自闭潜质的心灵。
而影( yǐng)片另一个不得不说到的( de)细节，一般的回忆录式的( de)影片在回忆部分总会制( zhì)作成比较灰暗的色调，而( ér)在《海上钢琴师》里则完全( quán)颠覆了这个传统——我们所( suǒ)看到的Max的叙事时间里，影( yǐng)片呈现出一种阴暗的效( xiào)果，仿佛是Max所生活着的战( zhàn)时乱世所带给Max以及和Max生( shēng)活在共同的时代背景下( xià)的那些芸芸众生的心理( lǐ)——阴冷、悲伤、困苦、颓废。而当( dāng)Max开始回忆过去和1900在维吉( jí)尼亚号上的生活时，影片( piàn)的色调转为鲜艳而明快( kuài)的亮色。可是我们不难发( fā)现，从1900第一次也是此生可( kě)能仅有的一次邂逅爱情( qíng)——无望无果的爱情起，原本( běn)海面的晴澈和湛蓝被一( yī)种潮湿且伤感的连绵不( bù)绝的阴雨所替代了。那个( gè)姑娘出现的时候，舷窗外( wài)是霍然腾起迷雾的大海( hǎi)。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂( pāng)沱中，1900讷讷的看着那个被( bèi)一袭黑衣和一把黑伞笼( lóng)罩着的姑娘，张开嘴，妄图( tú)说些什么，继而却有无奈( nài)的闭上了嘴巴——用言谈与( yǔ)人沟通，始终不如用音乐( lè)来得更流畅。即使雨停了( le)，天气却依然继续阴森着( zhe)，于是1900只得和那个不知名( míng)的姑娘在一偏阴霾和涌( yǒng)动的人流中道别。

另外关( guān)于以爵士乐作为影片的( de)主体音乐类型。
爵士乐很( hěn)奇妙的，居然可以一边表( biǎo)现着别有忧愁暗恨生的( de)情意，一边又可以跳动出( chū)充满了对这个世界的嘲( cháo)讽的音符。爵士乐的自由( yóu)节奏全然破坏了过去那( nà)些传统音乐的模式。如同( tóng)1900自身一样，以其的存在嘲( cháo)讽着这个无聊的世界，同( tóng)时却又不得不为自己的( de)出生黯然伤神不已。

总之( zhī)，很值得一看，很值得品味( wèi)——音乐，其实就只是表达我( wǒ)们自己的另一个方式而( ér)已，只不过1900比我们任何人( rén)都表现得更为极端。
记得( dé)，仔细的聆听影片的配乐( lè)哦。